此画能浮现在半空，任何儒生都能一眼看出它的品级。

用笔墨在画布、书卷、竹简等上面作画，是下品等级，如果能用笔墨在气泡、虚空中画出，是中品的画作，至于上品的好画，可以用手指凌空书写，甚至可以按照自己的心意，在空中显现出来，而不必借用任何笔墨或者动作。

书法和绘画，都是相通的，就算书法和绘画并不精通，儒生能凭借学问升入高品，一样可以在周身布下重重山水画作。这也是儒家要行万里路的一个原因，不身临其境地感悟自然山水，胸中就没有了丘壑，进入上品后就无法形成惟妙惟肖的山水画道。

从未入品就开始游历山水，将基础夯实，以后的画作威力才会越来越大。

看着这套攻防一体、可以克制长杆兵器的装备，山伯的目中虽然产生了深深的向往，但还是毫不犹豫的收回绘画中的儒气，将其搁置在一旁。

儒将尚不可为，何况是舞刀弄剑、九死一生的士兵？哪怕是凭着军功升到八品的兵曹又如何？

本朝对兵士的蔑视已经到了一个极为严重，甚至病态的地步，一个兵家子的外号，可能让你一辈子也无法再进一步，更逞论与名士交往、提高声望、步步高升了。

遥想当年，琅琊王氏的王敦为东晋领兵镇守一方，做到了人臣的顶峰，仅仅因为吃了厕所用于塞鼻的干枣而被世人所嘲笑，甚至有好事者公然书‘王敦如厕，吃干枣、喝澡豆水’于故事集（注：南北朝《世说新语》有记载）中，太原王氏的王述听说桓温的儿子欲向孙女求婚，竟贬低桓温为兵家子。

统领兵马，战场厮杀，那是野蛮人、贱民所为，优雅的名士，只需谈玄论儒，雅集清谈，养足了名望，高官自来。

升职，靠的还是世家、名望、父兄的官职等资历。

出身和选择，决定一切！

第二张纸上画着一图一书，图是龙马背负的河图，书乃神龟背甲上的洛书。山伯再次向纸张中输入儒气，河图上密布的黑点和白点，以及洛书上的纵、横、斜线条，尽皆浮出纸面，开始缓缓运转，阐述着占筮（读作师）和变化之道。

不过这张纸只是普通的左伯纸，墨也只是普通的松烟墨，画出这幅图的山伯，也不过是还没入品、勉强可以调动儒家志气的白丁，导致河图洛书的推演能力并不强，只能达到可以催动图画、让其运转的程度而已。

看着这团蕴藏着无穷奥秘的线条，山伯的目中现出了极为热切的目光，但旋即又暗淡下去。

《周易》在如今的社会很流行，若想养望扬名，出入雅集清谈，与名士高谈阔论，必须要会谈玄，而《周易》、《老子》和《庄子》，就是玄学的根基。

嵇（读作机）康喜欢读《周易》，裴秀的侄子神童裴楷自小熟读《老子》《周易》，开创了玄学的何晏等人注释《周易》《老子》，干宝、郭璞注《周易》，范长生著《周易注》，再比如现在的大名士殷浩好《老子》与《周易》，善谈玄理，颇负盛名。最重要的是，《周易》可以让自己的推演能力大增，可以藉此趋利避害，为以后应对各种难题和选择，提供可信的依据。

从跻身名流、提高声望和明晰未来走向、把握天下大势这两方面看，不仅自己，天下儒生十之八/九都想以“群经之首、大道之源”的《周易》为入品、成器的根基。不过谁又能有幸得见龙马神龟背负的真品河图洛书？

河图洛书是先天之物，“人更三圣，世历三古”的伏羲、文王和孔子三圣的手稿和首本真迹都是一品文器，二品亚圣参悟出的都为二品文器，三品半圣的参悟为三品文器（关于《周易》的作者，也有许多版本，有兴趣的可以在网上搜索一下，我就根据故事情节选择了一个最“靠谱”的说法）。

现在三圣真迹已经绝迹世间，不知所踪，只有少部分人靠着世家深厚的底蕴，参悟到先人留下二、三品的《周易》手稿、感悟，至于新兴的豪族、名门、士族、望族、豪强，由于底蕴不强，仅存中品的手稿文器，后辈即便是参悟，也不会超过文器的品级，所以大部分儒生不得不将《周易》作为兼修，这就导致其无法更好地趋吉避凶。

万松草堂王博士辅修的易道等级是六品高阶，也仅仅能够触摸到五品的边缘，入品虽然足够，可惜最多只能让自己达到七品，无法给自己以更大的提升，若是求助世家参阅其珍藏的上品文器，没有莫大的机缘，简直太难了！

所以儒生专修《周易》，十之八/九难有大成就！

看着眼前徐徐运转、神秘莫测的点点线线，山伯努力操控，妄图找到一丝机缘，但却始终朦朦胧胧，似有似无，看不清楚！

知道自己能力有限，加上所画的河图、洛书还没能入品，无法增加其推演能力，只好无奈地收了儒气，山伯看向第三张纸。

第三张纸上只有幽深玄远、虚无缥缈的“玄学”两个字，墨迹里隐隐有光华流转，细看可见气势暗藏，喷薄欲出。控制着手法，稍微用儒气激发，其中蕴含的幽远深邃、不可捉摸的有无、本末、动静、阴阳等意境就缓缓浮现。

细看玄学，其中混杂着《老子》的“无为”、《庄子》的“逍遥物外”“蔑视礼法”、和《周易》的神秘莫测。老子著的万经之王《道德经》玄妙自然、混元无极、无形无象、至虚至灵。庄子的《逍遥游》谨守天道、返璞归真、天人合一、清静无为。而大道之源、群经之首、无所不容的《周易》，则有趋利避害、阴阳消长、刚柔相济、自强不息的韵味深藏其中。

自玄学大师何晏与夏侯玄、王弼等倡导玄学，竞事清谈，开一时风气后，晋朝士人多习玄理，因为当时战乱频繁，政/权经常交替，人们的安全感很差，所以上层社会很流行能开解人心、让人豁达的玄学，如王谢大族、陈郡袁氏、汝南周氏、吴郡张氏等名族子弟多有较高玄学修养，擅长谈玄。

学儒是为了提高治国、平天下的技巧，身居高位的士族学玄侧重的则是个人的精神追求，修炼内心使其强大，故在“格物、致知、诚意、正心、修身”这几个境界，玄学比儒学高明，但是讲到齐家、治国、平天下，儒学反比玄学高明。

单修玄学辩难，容易清谈误国；独学儒术治国，但又没有了名士气度，易导致不为士大夫阶层所接受。所谓出入玄儒，内圣外王，玄学与儒学互为表里，才是王道。故必须玄、儒兼修才能身居高位。晋朝执政的门阀士族如王导、庾亮、桓温等人，没有一个是专修儒家，也没有一个专修玄学。通常来说，身居高位者多半“遵儒者之教，履道家之言”，既精通儒家，又擅长玄学，玄儒双修。

玄学虽以老、庄、易为根基，但毕竟没有人如三圣一样，将一开始就分/裂出多家之言的玄学整合成一品典籍。如果说《周易》为一品圣人之作、老庄为二品亚圣之作的话，玄学，只能沦为三品半圣之学了。魏晋以来的玄学大师的手稿、文器，还是不难找的，足以让自己升到四品的境界，这已经比以群经之首、无所不容的《周易》为根基、最终只能达到六七品的等级，高上了许多。

第四张纸上，居于正中画了一条黄龙，其它各处，有鱼龙、有蛟龙，有虬龙、鼍（读作驼）龙、鳌龙等数条即将化蛟成龙的亚龙种。很明显，正中的黄龙是晋朝的气运，其它数条亚龙族，却是称王的异族，如果他们能够推翻晋朝，则气运大增，立刻就会褪去杂躯，成为正统黄龙。

在第五张纸上，密密麻麻地画满了人族，有老有少，有男有女，各行各业，好像俱在其中。

第六张纸上，画着一条波涛汹涌的大河，一棵枯黄的小树苗露出水面，被水流冲击得东倒西歪，但是其水下部分却相当粗壮，正深深扎根于河床，淤泥中根系发达茂盛，浑不似河面那样孱弱。